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En el escenario digital brasileño, las plataformas de redes sociales son arenas de discusiones acaloradas y también de intensa toxicidad, especialmente para las mujeres. Aquellas que se destacan en áreas como política, ciencia y cultura a menudo enfrentan acoso, ataques y una avalancha de comentarios negativos en sus perfiles en línea que refuerzan estereotipos de género. Incluso los insultos considerados “menos graves”, cuando se repiten hasta el cansancio, crean un ambiente hostil que puede desencadenar un ciclo de silenciamiento, en el que voces importantes se sienten desalentadas a participar en el debate político o a compartir opiniones. Si nada cambia, la política institucional seguirá perdiendo grandes talentos femeninos. Monitoreando la violencia política de género En 2020, cuando el Instituto AzMina, InternetLab y Núcleo Jornalismo lanzaron MonitorA, un observatorio de violencia política de género digital, era posible acceder a los datos de las principales plataformas que operaban en el país: el antiguo Twitter (actual X), las redes sociales de Meta (Instagram y Facebook) y YouTube. También había un canal de comunicación con representantes legales de estas grandes tecnológicas, que aceptaban sugerencias y se abrían a conversaciones fructíferas sobre cómo crear un entorno en línea seguro para todas las comunidades, especialmente aquellas subrepresentadas en espacios de poder. Mujeres indígenas de la tribu Tupinamba utilizan un teléfono móvil durante una ceremonia en el Museo Nacional de Río de Janeiro, el 12 de septiembre de 2024.Lucas Figueiredo (Getty Images) En las dos primeras ediciones, los datos y análisis del observatorio ayudaron a las candidatas víctimas a comprender la dinámica de la violencia política en línea y a defenderse en debates públicos e incluso en procesos judiciales. El material también se transformó en reportajes, contenido para redes sociales e informes técnicos para incidencia política. A puertas cerradas Cuatro años después, en las elecciones municipales de 2024 en Brasil, el escenario que encuentra nuestro equipo de investigación es otro: fuimos testigos de la compra de X por el multimillonario Elon Musk; del cierre de CrowdTangle, la herramienta que permitía el monitoreo abierto y gratuito de las redes de Meta; y también del cierre de la oficina de X en Brasil, seguido de una decisión del Tribunal Superior Federal (STF) que bloqueó el uso de la plataforma en todo el país. Más allá de las discusiones jurídicas sobre soberanía digital, es un hecho que la falta de una sede o un representante legal dificulta el cumplimiento de decisiones judiciales sobre moderación de contenido, la comunicación con la prensa, el gobierno y los propios usuarios. En las elecciones generales de 2022, analizamos manualmente más de 10 mil tuits recopilados en una semana de campaña. De estos, más de 3 mil eran ataques y/o insultos dirigidos a solo 97 candidatas. Dos años después, la experiencia cotidiana nos muestra que esta violencia continúa, pero técnicamente, somos incapaces de analizar sus dinámicas sin infringir la ley. En 2024, con acceso solo a los datos de YouTube, podemos evaluar la conversación entre los electores, pero no los insultos dirigidos a las candidatas. Hasta ahora, ya hemos evaluado más de 8 mil comentarios realizados en transmisiones de debates, y más de la mitad contiene algún tipo de ofensa a las candidatas. Simpatizantes deJair Bolsonaro participan en una protesta contra la suspensión de la red social X en el país, en Sao Paulo, el 7 de septiembre de 2024. Favio Vieira (Getty Images) Escenario de opacidad La transparencia y los mecanismos de rendición de cuentas son herramientas poderosas para enfrentar la toxicidad de los entornos digitales. Pero en este momento, con la excepción de YouTube, ninguna plataforma que opera en Brasil – con o sin representación en el país – ofrece acceso abierto y gratuito a sus datos. Nuestra conversación política ocurre allí, alimentando la poderosa economía de la atención para la venta de anuncios, pero no es posible monitorearla. La falta de acceso compromete la creación e implementación de políticas eficaces para combatir la violencia digital, perpetuando un ambiente inseguro y silenciando voces femeninas y muchas otras, como las de personas racializadas o con discapacidades. La regulación es urgente Mientras persiste el “apagón de datos”, es crucial que la sociedad civil, las organizaciones y el gobierno se unan para enfrentar la toxicidad en línea, y que las propias plataformas se despierten ante el problema. La transformación de este escenario comienza con la educación mediática en todos los niveles – desde campañas para los usuarios estándar hasta formaciones para ejecutivos de la industria de las comunicaciones y políticos -, con el fin de comprometerse con un espacio digital que promueva la igualdad y el respeto. Además de esto, creemos en la urgencia de políticas públicas sólidas de gobernanza en el campo de las comunicaciones y la tecnología, en un debate amplio que involucre al poder público y a los altos mandos de las grandes tecnológicas. Solo así podremos avanzar hacia un entorno donde todos, independientemente de su género, puedan expresarse libremente y con seguridad. *Bárbara Libório es directora de contenidos y Ana Carolina Araújo es jefa de proyectos de periodismo y datos de la revista feminista AzMina. Source link

El miércoles, el diario Jerusalem Post informó que varios misiles de Irán alcanzaron bases de la Fuerza Aérea de Israel causando daños materiales. Ningún civil, soldado o avión resultó dañado por las explosiones. MIRA: Cómo Israel localizó y eliminó al líder de Hezbolá Hassan Nasrallah y el papel clave de la Unidad 8200 y del Mossad Los daños en las bases militares no fueron lo suficientemente significativos como para obstaculizar el trabajo de la Fuerza Aérea, lo que permitió a Israel seguir atacando objetivos en Gaza y el Líbano. Un misil iraní en el desierto de Negev, cerca de Arad, el 2 de octubre de 2024, un día después del ataque contra Israel. (Foto de Menahem KAHANA / AFP). / MENAHEM KAHANA Además, el ejército israelí ha precisado que los daños tampoco impiden que Israel ataque a Irán en cualquier momento. La mayor parte de misiles disparados por Irán fueron interceptados por los sistemas de defensa de Israel Cúpula de Hierro y Arrow. Pero ello no evitó que millones de personas se vieran amenazadas y tuvieran que buscar refugios antiaéreos. El sistema de defensa de Israel Cúpula de Hierro. (AFP). Cabe recordar que en el ataque de abril, Israel determinó que Irán usó 185 aviones no tripulados, 36 misiles de crucero y 110 misiles tierra-tierra. La mayoría fueron destruidos con la ayuda de Estados Unidos y otros países aliados, incluso antes de que cruzaran a territorio israelí. El ataque causó daños menores en una base militar israelí y la metralla hirió gravemente a una niña de 7 años de una comunidad árabe beduina del sur de Israel. Israel tomó represalias disparando misiles contra Irán. Apuntó a un objetivo cercano a las instalaciones nucleares de la República Islámica, causando pocos daños, aunque sirvió para demostrar a Irán que es vulnerable. En ese momento, los analistas consideraron que ambas acciones fueron anunciadas y limitadas y no tenían el objetivo de causar numerosas víctimas. En el ataque de abril, Israel tuvo varios días de anticipación para coordinar su defensa con Estados Unidos y sus aliados en la región. Pero la acción del martes se produjo con solo horas de anticipación. EE.UU. lanzó una alerta y al poco tiempo los misiles ya estaban sobre Israel. En comparación con el de abril, el ataque del martes ya no es considerado simbólico y hay inquietud por la forma en la que Israel responderá. El miércoles, el presidente de Irán, Masud Pezeshkian, dijo que “no busca la guerra”, pero prometió una respuesta “más fuerte”, en caso de que Israel responda al ataque con misiles. Además… Los frentes de guerra de Israel Israel está en guerra con Hamás en Gaza desde que el movimiento islamista palestino lanzó un ataque sin precedentes contra su territorio el 7 de octubre de 2023, que dejó 1.205 muertos. Además, secuestró a 250 personas, de las cuales unas 100 permanecen cautivas. La ofensiva israelí en Gaza ha dejado más de 41.600 muertos, en su mayoría civiles. Israel también lleva adelante una operación terrestre en el Líbano contra Hezbolá. La semana pasada mató en Beirut a su máximo líder, Hassan Nasrallah. Además, cientos de libaneses han muerto en los recientes bombardeos israelíes. El primer ministro israelí, Benjamín Netanyahu (c), aseguró este martes que Irán «cometió un gran error esta noche, y pagará por ello». (EFE/ Oficina De Prensa Del Gobierno Israelí). ¿La respuesta de Israel podría desembocar en una guerra directa? El analista internacional Roberto Heimovits sostiene que para entender la situación se debe partir de la premisa de que Irán no tendría por qué tener algún problema con Israel, porque no hay ningún área de disputa geopolítica entre ambos, no tienen fronteras e Israel no representa una amenaza para Irán, “pero a pesar de todo ello, Irán ha decidido convertirse en el enemigo mortal de Israel desde 1979″. La ubicación de Israel e Irán. (AFP). “Entonces, después del ataque del martes, es probable que Israel decida adoptar una respuesta bastante dura para mantener su disuasión, tanto frente a Irán como a otros enemigos en el Medio Oriente”, anticipó Heimovits a El Comercio. El analista citó lo dicho por el exprimer ministro israelí Naftali Bennett, quien manifestó que esta es una oportunidad de Israel para eliminar la mayor amenaza a su existencia: el programa de Irán para construir bombas nucleares. “Israel también puede atacar como represalia la infraestructura de producción y exportación de petróleo de Irán”, anotó Heimovits. Una imagen proporcionada por la oficina presidencial de Irán el 10 de abril de 2021 muestra la planta de enriquecimiento de uranio de Natanz. (AFP). / – Específicamente, las represalias más extremas podrían estar relacionadas con un ataque a los centros de enriquecimiento de uranio de Natanz, que es el núcleo del programa nuclear de Irán. Mientras que un ataque a la industria petrolera sería un duro golpe para la economía del país. Tampoco se pueden descartar los asesinatos selectivos de dirigentes iraníes. ¿Un ataque a Natanz podría desembocar en una guerra directa? Heimovits cree que esa acción provocará otra andanada de misiles de Irán disparados contra Israel, quizá más grande que la del martes. “Realmente, la amenaza para Israel es el programa nuclear militar de Irán, país que ha dicho en numerosas ocasiones que Israel debería desaparecer. Si se ve el asunto de manera racional, tanto Israel como cualquier otro Estado en su posición, que viera amenazada su existencia por un enemigo que quiere dotarse de armas nucleares, buscaría eliminar el peligro nuclear, el programa nuclear del enemigo, antes de que pueda construir su primera bomba nuclear”, enfatizó Heimovits. “Una sola bomba nuclear, un misil equipado con una cabeza nuclear, puede hacer más daño que los 180 misiles convencionales que Irán lanzó el martes, incluso más daño que 500 0 1.000″, explicó el analista. Heimovits refirió que el jefe de la Agencia Internacional de Energía Atómica, Rafael Grossi, ha dicho que en cuestión de semanas Irán podría tener uranio enriquecido al 90% para dos bombas nucleares, aunque también necesita tener avanzados otros sistemas como

Los pabellones de Matadero, en Madrid, son estos días un hervidero. Profesionales de la industria audiovisual de más de 50 países se cruzan en charlas, conferencias, talleres y muchas sesiones de trabajo. La cuarta edición de Iberseries & Industria Platino se celebra desde el martes hasta el viernes 4, un evento que se confirma como el mayor encuentro de la industria iberoamericana de contenidos de ficción. En una de esas salas, a puerta cerrada, tienen lugar reuniones que podrían ser el germen de una futura serie o película. A un lado, un creador o productor presenta su proyecto. Al otro, un estudio o plataforma escucha, pregunta y toma notas. Ambos se la juegan en 15 minutos, lo que dura cada una de esas reuniones cara a cara. Estos encuentros reciben el nombre de Pitch de Plataformas y Productoras y son el primer paso antes de que un proyecto audiovisual se convierta en realidad. “Nuestro objetivo es ofrecer una oportunidad para que los proyectos lleguen a donde quieren los destinatarios”, explica Samuel Castro, codirector de Iberseries & Platino Industria. Para ello, la cita madrileña lanzó este año 15 convocatorias en comunión con diferentes estudios y plataformas que buscan proyectos de diverso tipo, desde largometrajes hasta miniseries, historias de animación o series de largo recorrido. A esas convocatorias se presentaron un total de 1.219 proyectos, de los que un comité evaluador de 10 personas seleccionó los 159 de 15 países diferentes que se pusieron sobre la mesa este martes y miércoles. Desde que el evento comenzó en 2021, se ha duplicado la cantidad de proyectos seleccionados. Más información Con pitch se refieren en la industria audiovisual a esa reunión en la que el creador trata de vender su proyecto a un productor, un canal o una plataforma. Es un momento en el que se juegan mucho. Las reuniones que se celebran estos días en Madrid tienen una ventaja: “Los proyectos se comparten con los representantes de las compañías oyentes para una última revisión, análisis y confirmación de selección”, explica Juan Aliá, codirector de Iberseries & Platino Industria. De esta forma, los creadores no se lanzan a ciegas a la venta, sino que saben que al otro lado hay alguien que ya conoce levemente su proyecto y puede estar interesado en él. Una de las reuniones que tuvieron lugar dentro de las sesiones de Pitch en Iberseries & Platino Industria en 2023, en una imagen cedida por el evento. TAMARA ARRANZ “En un pitch buscas una historia nueva, llamativa, diferente, que destaque en la cacofonía de contenidos que hay”, explica Javier Williams, vicepresidente senior de contenido en español de la productora 3Pas Studios, una de la que más proyectos ha escuchado en Madrid en estos días. Él compara estos encuentros con lo que en Estados Unidos llaman elevator pitch: cómo venderías a un productor tu historia en el tiempo que dura un viaje en ascensor. “Es un momento que tiene que estar muy bien ensayado e ir directamente a la yugular de lo que se trata”, dice. Habla desde la experiencia, porque las productoras también tienen que vender sus proyectos a plataformas y canales donde puedan difundirse. “Nosotros ensayamos y ensayamos, como si fueran pequeñas obras de teatro, y sabemos qué parte visual vamos a enseñar cuando decimos tal cosa o que cuando llegue tal parte vas a soltar un chiste para que la gente no desconecte. Es todo un arte, y se nota mucho quién lo tiene bien ensayado y en 15 minutos te lo dice todo y a quién le cuesta más. Mi recomendación es empezar por lo general y pasar luego a lo particular”, explica, sentado en una de las salas de Matadero. Raymundo Díaz-González (derecha), durante una de las sesiones de Pitch en la edición 2023 de Iberseries & Platino Industria.TAMARA ARRANZ Para Raymundo Díaz-González, director de producción para México y América Latina de Sony Pictures International Productions, este es su tercer año en Iberseries & Platino Industria y en ediciones anteriores ya encontraron proyectos con los que siguen trabajando para tratar de convertirlos en realidad. “El pitch es el ingrediente creativo. Para pasar a la siguiente fase, que es cómo hacer realidad eso, hay que ver cuánto cuesta, cómo se va a financiar…”. Para él, un buen pitch debe captar la atención del oyente de inmediato, y destaca la importancia del Deck, un documento que recibieron previo al encuentro y que contenía, de forma concisa, las características del proyecto. Esa información previa y la que se da en el encuentro cara a cara deben complementarse para que quede claro el dibujo completo de lo que se quiere vender. Juan Alía y Samuel Castro, directores de Iberseries & Platino Industria, en una imagen cedida por el evento.paula valley “Trabajo de hormiguita” Al otro lado de la mesa hay mucha ilusión, mucho trabajo y muchos nervios. La guionista y productora argentina Ariana Saiegh repite en Iberseries & Industria Platino tras su experiencia el año pasado. Esta vez viene con tres proyectos (dos series y una película), además de presentar una serie que en breve estrenará Disney+ en México. Antes de reunirse con Amazon Studios para intentar venderles una de sus series, explica cuál es el proceso para preparar estas reuniones. En primer lugar, tuvo que decidir cuáles de sus proyectos presentaba a cada convocatoria, es decir, qué podía encajar con cada estudio o plataforma, porque aquí cada proyecto solo se puede mostrar a un estudio. Para ello, analizó cada comprador para hacerse una idea de qué podían buscar. “Es difícil prepararse un pitch. Hay un montón de cursos, que yo recomiendo hacer. La primera vez que fui a un mercado, en 2019 en Canarias, no sabía la dinámica, y llegué a las reuniones de 15 minutos y no sabía qué tenía que hacer, estaba sudando. Con el tiempo vas entrando en calor y aprendiendo”. Una imagen general de las sesiones de Pitch que se celebraron en Iberseries & Platino Industria en 2023. Foto cedida por el evento.TAMARA ARRANZ Cada