26 de marzo de 2025

Una excavadora destruyó este martes el monumento levantado en memoria del historiador, periodista y escritor Osvaldo Bayer en la provincia sureña de Santa Cruz. “Bienvenido, está ingresando a la tierra de la Patagonia rebelde”, decía el cartel que acompañaba la imagen de Bayer, en alusión a una de sus obras de no ficción más recordada, en la que narra el fusilamiento del Ejército a unos 1.500 obreros que estaban en huelga para exigir mejores condiciones laborales. El libro fue llevado al cine en 1974 por el director Héctor Olivera. La destrucción del monumento, realizada solo un día después de que decenas de miles de personas saliesen a las calles contra el negacionismo de la dictadura de Javier Milei, generó una ola de repudio y críticas a la batalla cultural que lleva adelante el Gobierno de Javier Milei. El monumento había sido inaugurado el 24 de marzo de 2023 con motivo del Día de la Memoria por la Verdad y la Justicia cerca de la entrada de la ciudad de Río Gallegos. Según Vialidad Nacional, la estructura fue demolida por ser considerada peligrosa y carecer de la habilitación correspondiente. Decidieron removerla para mejorar la organización del área y optimizar el espacio, aunque no aclararon porque lo hicieron tan cerca de una fecha simbólica. Los hijos de Bayer han encabezado los repudios contra la destrucción del monumento y han acusado al Gobierno de Milei de retrotraer el país a las épocas más oscuras de la historia argentina. “A mi padre lo censuraron en vida, le quemaron los libros, sufrió el exilio, estuvo en cárceles, pero jamás se hubiera imaginado una topadora que pretende borrar su nombre”, dijo Ana Bayer en un vídeo difundido a través de las redes sociales. “No es un ataque personal a la familia ni a Osvaldo, sino que fue un ataque a la memoria de los 1.500 peones fusilados en las huelgas patagónicas, un ataque a la cultura, fue un ataque vil a una obra de un artista de Santa Cruz. Son ataques que uno sólo se imagina que son perpetrados por gente de ideología nazi, persecutoria, y que nosotros conocemos de las épocas más duras y más oscuras de nuestro país, de las dictaduras militares, y tener que ver estos ataques a la cultura en plena democracia es muy doloroso”, declaró Esteban Bayer, otro de sus hijos, a IP Noticias. La destrucción del monumento de Bayer trae a la memoria de muchos argentinos el decreto con el que la dictadura argentina prohibió en 1956 nombrar a Juan Domingo Perón, a su mujer Eva Perón, cantar la marcha peronista y utilizar cualquier simbología del peronismo. La proscripción duró 18 años, pero no funcionó. La acción gubernamental de este martes tuvo también el efecto contrario: las búsquedas sobre Bayer se dispararon y muchos jóvenes escucharon por primera vez su nombre. Bayer fue uno de los historiadores más críticos con el legado del expresidente Julio Argentino Roca, en especial por el asesinato y explotación laboral forzosa de miles de indígenas en el sur del país durante la conocida como Conquista del desierto. Milei, en cambio, reivindica a Roca como “padre de la Argentina moderna” en la línea con aquellos historiadores que lo defienden por haber traído el progreso al país. Fin del CCK La demolición de su estatua tuvo lugar solo un día después de que el Gobierno anunciase que había retirado la placa de Centro Cultural Kirchner del antiguo palacio de correos, que el Gobierno rebautizó como Palacio Libertad. Fue el último paso de la deskirchnerización del mayor centro cultural de Argentina, iniciada por Mauricio Macri cuando eliminó una de las salas dedicada a la memoria del expresidente y completada por Milei con la retirada de la estatua del expresidente y el cambio de nombre. El Gobierno de Milei ha llevado a cabo numerosas acciones simbólicas similares a lo largo de su año y medio de mandato, como el reemplazo del Salón de las Mujeres de la Casa Rosada por el del Salón de los próceres argentinos —todos ellos varones— o el Salón de los Pueblos Originarios que ahora se llama Héroes de Malvinas. Suscríbase aquí a la newsletter de EL PAÍS América y reciba todas las claves informativas de la actualidad de la región. Source link

Ucrania necesita una contribución “seria” de Europa con tropas «listas para el combate“, no fuerzas de paz, después del fin de las hostilidades con Rusia, afirmó a AFP este miércoles un asesor del presidente ucraniano, Volodymyr Zelensky. «No necesitamos una mera presencia para demostrar que Europa está presente», indicó Igor Zhovkva, uno de los negociadores ucranianos. LEE TAMBIÉN: Rusia y Ucrania acuerdan con EE.UU. garantizar una “navegación segura” en el mar Negro «No es la cantidad lo que importa (…) sino también su disposición a combatir, su disposición a defender, su disposición a estar equipados y su disposición a entender que Ucrania es parte de la seguridad europea. No necesitamos misiones de mantenimiento de la paz“, agregó. “Todos los soldados deben estar preparados para participar en combates reales. Eso es lo que los ucranianos llevan haciendo tres años, o incluso más. Si eres soldado, estás preparado para participar en combate”, dijo el negociador de 45 años que participó en dos ciclos de conversaciones con Estados Unidos en Arabia Saudita. Zhovkva habló con AFP en París en vísperas de una cumbre prevista el jueves, en la que participarán más de 20 países de la Unión Europea y de la órbita de la OTAN, que busca dar “garantías de seguridad” a Kiev en el marco de un eventual futuro acuerdo de paz con Rusia, que intenta conseguir el presidente estadounidense, Donald Trump. SOBRE EL AUTOR Agence France-Presse fue fundada en 1835, lo que la convierte en la agencia de noticias más antigua del mundo. Distribuye contenido para más de 5 mil clientes en seis idiomas, gracias a una red de 1.700 periodistas y 2.400 colaboradores en 151 países. Source link

El actor francés Gérard Depardieu, al que se juzga desde el lunes por presunta agresión sexual a dos mujeres con las que trabajó en el rodaje de la película Las persianas verdes en 2021, ha vuelto a negar este miércoles las acusaciones en una jornada en la que les tocaba declarar a los testigos. Varias mujeres han respaldado las versiones descritas por las dos presuntas víctimas y han relatado comportamientos inapropiados por parte del intérprete. “Puedo ser un asqueroso, pero no soy más que eso”, defendió Depardieu en su segundo día de declaración, escudándose en ese carácter “irreverente” que muchos han descrito para justificarle. Por ejemplo, la actriz Fanny Ardant, que compartió reparto en la citada película. “Un gran actor tiene a veces un carácter extravagante, insumiso”, ha justificado la intérprete, amiga del actor. Ha sido el primer testigo en salir a la palestra en su defensa. Durante la audiencia, Depardieu admitió no tener muy claro el concepto de agresión sexual. Lo dijo después de que declarase la segunda de sus presuntas víctimas, identificada como Sarah, que trabajaba como asistente de realización en Las persianas verdes, de Jean Becket. “Yo no he cometido una agresión sexual. Una agresión sexual es algo más grave que lo que ella dice, una mano en el culo… Para empezar, no le he tocado el culo y no le toqué los pechos”, declaró el actor esta mañana, en respuesta a la acusación. La abogada de la presunta víctima, que no quiso dejar escapar la ocasión que se le abría, le preguntó qué entendía él por agresión sexual. “Soy incapaz de describir una agresión sexual ante un tribunal que me juzga por ello”, respondió Depardieu. Ante el tribunal, Sarah ha relatado cómo Depardieu la abordó en tres ocasiones una noche que se encontró sola con él, durante el rodaje, y este le tocó los glúteos y los pechos. “Recuerdo que me quedé bloqueada y haberle dicho ‘no’”, ha declarado. Según su relato, él insistió. Ella asegura: “Recuerdo haber dicho que no dos veces”. La jornada ha sido tensa, como las dos precedentes, hasta el punto que el presidente del tribunal amenazó con suspender el debate. Sarah, la segunda en testificar de las mujeres que lo acusan, describió los comportamientos de Depardieu durante el rodaje. “En el plató estaba todo el día hablando de sexo, de vaginas, escucha todo lo que pasa, observa y luego lo usa para humillar. Yo estaba saliendo de una ruptura, él lo escuchó y lo usó en mi contra”, declaró la mujer. La actriz Fanny Ardant es de las pocas que le ha defendido: “Estoy aquí para defender la verdad. La verdad es como una sombra que cambia en función de la luz que proyectamos sobre ella”. Dice no haber visto nunca un gesto desplazado por su parte. “Sé que la sociedad ha cambiado y que las referencias no son las mismas. Cosas que antes tolerábamos ya no son tolerables y sé que hay mucha gente que no ha querido venir a defender a Gérard porque tienen miedo”. A lo largo de la tarde, han declarado otras mujeres del mundo del cine (una que trabajaba en vestuario, una técnico, otra actriz o una periodista), que han apoyado las versiones de las dos presuntas víctimas y han relatado hechos similares, no denunciados. “Esas mujeres no mienten. Ese hombre es peligroso”, ha dicho una de las testigos. “Una especie de impunidad” Una periodista ha contado cómo en 2007, durante la grabación de un reportaje en Tel Aviv, Depardieu empezó a masajearle la espalda delante de gente. “Es difícil testificar aquí porque se nos pide que nos callemos todo aquello que nos ha herido”. La testigo ha criticado el comportamiento sexista del intérprete, y el silencio alrededor: “¿Cree que había una especie de impunidad?”, le ha preguntado la abogada de una de las presuntas víctimas. “Sí, Depardieu había tomado el poder”. En la sala de audiencia del Tribunal Correccional de París, donde se le juzga, Francia asiste al crepúsculo de uno de los actores más emblemáticos del cine nacional. Él mismo se lamentaba de que ya no ha vuelto a trabajar, desde que empezaron a sucederse las denuncias contra él. Su abogado, Jérémie Assous, ha denunciado que su cliente “está excluido socialmente”, sin haber sido aún condenado. Estos días se procesa a Depardieu por las denuncias de estas dos mujeres, pero hay otra veintena que había trabajado con él a lo largo de su carrera y que denunció hace meses hechos similares al medio Mediapart. El juicio al intérprete cristaliza el movimiento del #Me Too en el cine francés y se ha convertido en símbolo del feminismo, que considera que este caso es solo la punta del iceberg. Source link